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就会发现你越难改变自己的声音。我演《茶花女》中玛格丽特的时候,保持声音以某种方式发出,确实泪流满面,不知道你说的是不是这件事,尽管歌剧女主角不少是悲剧,她是一个灵魂纯净的女主角,比如音乐剧和歌剧的时候,我觉得这和把自己献给上帝没什么区别。她是个女英雄,可是她不一样,所以我为她哭泣了。什么都不缺,肯定还要改变演唱方式,最后她死亡的时候充满了力量,

在舞台上已经25年了,我意识到我很享受和观众沟通的瞬间,这种机会只有在舞台上有,所以我会花更多时间和观众在舞台上直接面对。2012年我演出的只有《尼克松在中国》里的,这个角色需要抒情和重的嗓音,其实不太适合我,但美国人总是邀请我去扮演这个角色,那都是超过2000人的歌剧院。我们这次是在杜夏特雷剧院,这个巴黎的老剧场有个好处,就是空间不太大,有种雅致的感觉,我能控制自己的声音。另外就在汉堡参加《军中女郎》的演出。

三联生活周刊:你演唱歌剧和音乐剧的时候,发声系统好像完全不一样,能不能说说其中的不同?

三联生活周刊:唱了这么久歌剧,有没有你特别喜欢的角色?有没有什么角色是你一直想演而没有演出过的?

你学习得越长,金钱、美貌和强有力的男人,她和别的歌剧角色不同,曹秀美:演唱不同体裁的音乐,最后也以死亡告终,但是她为爱的人献出了自己,除了要学会不同风格,别的女主角可能是因为父兄的缘故,许多古典音乐乐手的训练是锻炼呼吸方法,或者社会的原因而死亡。

三联生活周刊:你提到你会越来越少地演出歌剧,而多出现在自己的音乐会上,这是基于什么考虑?听说你唱完歌剧往往会哭泣,是太投入所以你想放弃吗?

曹秀美:我并没有厌倦歌剧,相反我很喜欢这种形式,可是歌剧是一个团队工作项目,你要花大量时间去处理和董事会、导演、音乐总监的问题,在很多时候,是音乐总监在决定一切。多参演歌剧,你可以有创造感,不利的一面是,要花很多时间和不同的人讨论、分析,另外,演出机会没有那么多。

一个女演员因为自己的声音特点限制,肯定有很多是不能演唱的,我其实特别喜欢普契尼,可是很遗憾,他的歌剧我都不能演唱,因为都属于那种特别“大”的女高音。

我也不知道是怎么回事,我自己倒没有这个问题,我时常能回到各种声音状态中,但是时间不能太长。我能在音乐会上轮番唱古典音乐和音乐剧的歌曲,但是前提是,音乐剧选曲占的时间不能太长,长时间演唱音乐剧,就返回不了古典乐手的发声了。我到现在也不敢去参加整剧的演出,一般只唱几首,让观众感觉舒服愉快就行了。

曹秀美:说实话,我大部分演出的角色都是悲剧角色,像《弄臣》里的吉尔达、《拉摩尔的露西亚》里的露西亚、《哈姆雷特》里的奥菲莉娅、《清教徒》里的埃拉维拉,但是我自己的性格是很正明的,也是很明亮的,尤其是和舞台角色相比。所以我挺希望演一些明亮的角色,比如《军中女郎》里的玛丽这样的角色。

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